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置之死地而后生，这就是王铮这一次幻境的编剧思路。
本就是只剩下最后一丝微光的李雪琪，内心注定不会对任何事物有反应，王铮索性一不做二不休以五百年一个轮回的寂寞和苦难让她濒临死寂的心灵产生一丝波动，并且在每一个五百年的轮回里，留下一个绿衣公子这个罪魁祸首的种子。
作为一切的始作俑者，绿衣公子的作用不可忽视，思维封闭混洞的李雪琪，在两个轮回之后，果不其然的对绿衣公子产生了好奇。
而后，王铮就利用这种好奇，将李雪琪的故事重演，只不过这一次，李雪琪是第三人称的旁观者。
作为旁观者，王铮让她看完了她所经历的可笑的一切，让她知道这一切有多么的不值得和不应该。
很明显，王铮做到了，从李雪琪那懵懂的情绪起伏之中，王铮就知道他做到了。
但是这些还不够，一个心死之人，即便是明白了一切，但是在没有一股名为希望的强大力量下，也很难从那种黑暗的自我封闭中清醒过来。
于是，作为一个演员，一个敬业的演员，这一千年的轮回里，王铮算得上是拼了。
李雪琪化作顽石，他就化作古树。李雪琪化作桃树，他就化作顽石。他所经历的苦，和李雪琪比起来，并不少多少，甚至可能更多。
而后，在结合秘境中王铮真的替李雪琪所做的一切，固然那些不参杂什么感情因素，但是在王铮精妙的排版之下，结合那一千年的陪伴，整个画面就迸发出了一种光辉。
一种哪怕千年更迭，我依旧会在你身边的光辉……
光有画面还没用，一定要有声音，声音是一种传递感情的重要媒介，于是，那一首一千年以后，伴着剧情的节奏就这么出现了。
孤独和寂寞之中，又带着希望的歌声，配合那画面，终于让那光辉产生了质变。
这光辉也是一种希望，在李雪琪明悟自己的那一刻，这光辉也就伴着李雪琪彻底的两内心的阴霾驱散殆尽。
李雪琪，就这么恢复了。经历了幻境中的千年轮回，终于恢复了。
看似简单，实则很难，为了让李雪琪的第三人称视觉更真实，除了羞羞的画面，王铮几乎是百分之八十的使用了长镜头和一镜到底的拍摄方式。
因为只有这样，作为第三人称的李雪琪看到的才会更加的真实，仿佛她真的就是一阵跟着镜头移动的清风。
而一镜到底的方式倒放起来，绝对更加的自然流畅！
电影，不仅是一种消遣，更是能给观众带来一股心灵的力量。也正是因为这股心灵的力量，王铮前世的时候，某军旅题材的电影，才能在自己的国家里用人民的力量，狠狠的打了好莱坞的脸。
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