所谓还原度高体现在几个方面，比如剧本中，在上报事故过程期间，从下至上的瞒报、谎报，一方面是下级置个人利益优先的私欲，另一方面是zf为了维稳考量下的常规手段，这里都不应拿国家什么社会结构来说事，即便是资本主义国家，也同样会这么处理，好莱坞可没少黑白gong。
至于说把参加救援和清理的人，塑造成是为金钱利益的势利者，就更加不成立。
剧本中不论是深入地下打开水箱阀门的工人、挖隧道加固保护层的矿工、还是上房顶清理石墨块的士兵，当时区区几百到一千卢布，并不能给他们的生活带来多大改善，冒着生命危险参与救险，更多是出于用牺牲小我来拯救更多人、避免灾难和污染的升级，体现的是人性光辉和大无畏集体主义精神。
像招募工人深入地下开阀门、以及煤炭工业部长带着持枪士兵，跟矿工工长谈判这两场戏，他们自愿的原因，都显而易见，绝对不是金钱和利益的驱使，更不说后来那60万清理人了。
《切尔诺贝利》这部剧一旦拍出来，除了让不了解当年这场事故的人，通过剧集明白是怎么回事以及带来的影响，最重要的是，它想告诉我们，谎言会带来什么后果。
以瓦列里列加索夫的两段录音独白作为开场和结束，首尾两句都是“谎言的代价是什么？”，巧妙地让剧本形成环形结构，首尾呼应。
所以杨橙才认为剧本很完整，加上题材上的优势，以及普莱普勒对于制作质量的苛刻要求，这部剧不火都难，可惜只有五集，太短了！
杨橙抬头对上普莱普勒的视线，不禁道，“这部剧。。。”
普莱普勒似乎知道他想说什么，摆了摆手，“你只要给我投资权限，其它的不用管~”
杨橙知道，他这么说意味着整部剧的投资不会小。
“这部剧一旦决定做，就必须在对当年核电站、居民区和街道等的取景上，都有着很高的还原度，那种年代感加上氛围的营造，无疑会加深代入感和沉浸感，让人看着屏幕就觉得毛骨悚然。
另外人物上，参考大量相关作品和历史资料后，角色的服装和化妆都必须要非常考究，最好能做到1：1还愿。
我需要让《切尔诺贝利》这部剧，秉着尽量客观和不偏不倚的立场，把这场人类历史上面临最大危机的事故呈现在我们眼前。
犯错误并不是最可怕的，害怕真相的代价，并用一个接一个的谎话去掩饰它，才是最致命的，当谎言说得多了，我们也会渐渐失去分辨真与假的能力。”
普莱普勒道出了他想做这部剧的深意，杨橙几乎不假思索的点头道，“没问题，需要多少投资，c电视台如果不够，我会从总公司拨款，全力配合你的要求。”
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